国际在线福建频道消息（江丽峡）： “唔——哦——”今年63岁的林培新清了清嗓子突然喊了起来，伴着他嘴里长长的尾音，闽剧里庄严、威武的升堂兵角色，顿时呈现眼前。
而这一吼，仿佛又把他带回到40年前的时光，以致当他靠在自家老式藤椅上，手里的架势却还像在舞台上，没有谢幕。
他还记得，那时他才刚从闽东乡下调回省城福州的闽剧团，在剧团里他扮演的第一个角色便是升堂兵。但即便只是一个小小升堂兵，那时的林培新也丝毫不敢懈怠，一如现在，即使退休了仍心系闽剧发展。
都说人生如戏。其中略有不同的是，有些人可以中场休息，而于林培新这个6岁便开始学戏的“老戏骨”来说，他的“台上”“台下”都是戏，一刻不得闲。
林培新是国家级非物质文化遗产闽剧传承人，退休前任福州闽剧院院长。他说，自己一生的事业都是闽剧，人生中的每个转折点都与这项事业有关。“闽剧是福州文化的瑰宝，值得我一生奉献。”
忆童年：隔着门缝看闽剧 领略精彩世界
“5、6岁的时候，我就开始接触闽剧了。”林培新冲在厨房的小孙女招招手，笑着说。
他的童年是在福州市鼓楼区度过的，那里是福州的经济和文化中心。闽剧赋有鲜明的市井戏曲特征，使它能渗透于福州的大街小巷。得益于此，小时候的林培新常常一出门就能听到、看到闽剧，浸润在闽剧文化之中。
据林培新回忆，小时候，隔壁住着一位“很会唱闽剧”的邻居老阿婆，他经常跟着这位老阿婆到当时的福州南华剧院看戏。“当时没钱买票，我们就在剧院大门外，透过木门的小窟窿往里看”。林培新笑了笑，向记者比划着窟窿的大小。不知不觉中，林培新便培养起了对闽剧的兴趣。
门缝里的世界精彩纷呈，门缝外的世界却现实且残酷。
在当时粮食紧缺的背景下，为了吃上一口饱饭，家人便将6岁的林培新送到福州闽剧团当学生。1958年，他又被母亲送到三明艺校学闽剧。
学戏初始，唱念做打甚为重要，在艺校学习的时间里，林培新在老师严格的教学下，练就了扎实的基本功。
转眼间四年过去，毕业后他分配去了永泰剧团。1967年，在那特殊的年代，他被派到永泰清凉镇小田大队梧岭生产队插队。
两年后他又考入屏南文工团。不久，由他出演的《白毛女》，在宁德地区汇演获得一等奖，林培新也获得优秀青年演员奖。
这些成绩的积累渐渐地为他走向更高的舞台铺平道路。
谈成长：参与筹建福州闽剧院 整合人才形成合力
1979年，林培新被当时的福州闽剧团团长看中，继而被调到了福州闽剧团。
喊着“唔——哦——”的升堂兵，是他在那里出演的第一个角色。但即便只是出演一个小小的升堂兵，林培新也毫不气馁，继续苦练基本功，为自己争取更好的角色。
仅仅用了两三年的时间，林培新就挑起了主角的大梁。在32岁那年，他凭借在《三搜幻化庵》中的精彩演出，获得首届福建省中青年演员比赛金牌奖。他回忆道：“演出结束，看着台下观众热烈地鼓掌，我的眼泪刷的就流下来了。”
伴随着戏院里满场的喝彩声，林培新这个青年戏曲演员开始被大家认识。
当个人成就达到一定高度后，林培新的人生目标逐渐发生转变，他开始关注闽剧团的建设发展。1989年，他担任福州闽剧院一团团长，此时，他希望闽剧通过自己的努力能够再次振兴。
彼时福州闽剧有三个剧团，大家各自为营，各个剧团的人才都良莠不齐。为此，林培新与各方商议，最终决定将三个闽剧团合并成福州闽剧院。2000年，福州市闽剧院挂牌成立，林培新任首任院长。
三团合并后发生的一件事让林培新印象深刻。他回忆道，排演三团合并后第一台戏《兰花赋》时，他亲自介入剧本的修改，并将三团的演员精英都集合在这个剧里。在剧本和排演一系列准备都做好后，剧团去南宁参加汇演的18万火车费，又成了让他头疼的问题。
那时，在林培新看来，《兰花赋》这目戏无论在表现形式还是剧本呈现上都比较出色。于是他咬咬牙，冒着风险以个人名义向企业借了18万，解决了燃眉之急。
到评奖那天，晚上两点评奖还未出结果，林培新辗转难眠，一直到夜里两点半，结果出来了：由福州闽剧团出演的《兰花赋》，获得中国戏曲节优秀剧目奖，及五个单项奖。“当时我激动地整个人都摊在床上，不会动了。”他笑道。
“这个奖在一定程度上是对我们的一种肯定，让我更加坚定地走这条路。”林培新说。他还进一步补充道：“我觉得，每个艺术领域的每个领导都应该对自己的团队有担当。”
正是这种担当，让福州闽剧团在林培新的带领下，不断发展壮大。
论闽剧：要能征服和感染观众 节奏要适应不同时代审美
从福州闽剧院退休后的林培新，除了日常在家中照顾孙女外，还时刻关注和思考着闽剧的发展。对于这门艺术，林培新有自己的见解和思考。
他认为，闽剧是福州的文化瑰宝，“它（闽剧）一直在传达真善美的理念，批判不好的思想。同时，闽剧通过传统的唱作念打，传达了福州的精神和文化。”
谈及闽剧的优势和特色，他认为：不论是闽剧还是其他的剧种，所谓的亮点就是能不能征服和感染观众，戏剧演员如果把人物塑造好，把基本工运用好，这就是一个亮点。
他说，闽剧在发展的过程中不断吸纳其他剧种的优点，并逐渐拥有自己的特色，这也是闽剧的亮点。“比如唱腔的轻重缓急，其中有可以参考越剧的地方，用的是我们闽剧的曲牌，但是又可以唱出不一样的委婉的感觉，那就是真正的闽剧特色了”。
在闽剧人物的塑造上，林培新认为：越剧的小生是由女性来扮演，举止也偏女性化，而在福州文化中，常会将这样的男性称为“奶油小生”，因此闽剧在塑造小生角色时，就应该更加体现男性的英气。
他举了自己在《三搜幻化庵》中扮演的申元宰为例，“要把本剧种的唱做念打，和其他剧种能为我们所用的唱做念打结合起来。同时戏曲节奏也要能适应不同时代观众的审美。”而正是该角色的完美诠释，让他在当时斩获新加坡首届中青年演员大赛大奖。
退休后的他，似乎“戏份”更多了。就在今年三月份，林培新刚刚指导徒弟们完成了《丁山哭灵》和《辕门斩子》两部戏曲，并作为文化部名师授徒活动的闽剧代表，上报送审。
对此，林培新倒是喜笑颜开，“闽剧让我一生都受益无限，我从来没有后悔过选择这项事业。”他满心期待，“希望明年的中国戏曲节，我们福建的闽剧能取得更好成绩。”
